Référencé dans Les vitraux de l'église Saint-Jean-Baptiste de Sceaux ; félicitations de l'auteur. Sans que je le sache, ce vitrail a été restauré avec au centre des éléments disparates incohérents. On peut encore voir mes créations autour du centre.

Rosace de la façade

Trois lancettes de la façade sous la rosace du XIIIe siècle

Pour ces vitraux, je n'ai pas été sur place, les jeux de fond ont été imposé. 

Deux baies du chœur

Pour ces vitraux, je n'ai pas été sur place aussi, les jeux de fond ont été imposé.

Trois baies du chœur

Baie du chœur

Baie est de la chapelle de la Vierge

1969 Départ au Québec. D'après un roman de Réjean Ducharme L'Avalée des avalés. Exposé au pavillon français de Montréal, la photo est de mauvaise qualité.

Iode Ssouvie et son amie survolant Montréal en montgolfière

Pour la fenêtre à côté, j'ai juste réalisé le carton. Ici, pour le vitrail en photo, je l'ai réalisé complètement. 

Baie sud de la chapelle de la Vierge

Demandée par les usines Alcan, Jeannette expérimente l’aluminium oxydé et des pigments issus de la teinture lainière : naissent ses aluchromies. Expositions : Galerie Art Pictural, 1971 ; S.A.P.Q, place Bonaventure, Montréal, 1972 ; Université de Montréal, janvier 1973 ; Salon de l'aluminium de Chicoutimi, mai 1973 ; Université de Sherbrooke, mai 1973.

Aluchromies et diverses expositions

Retour du Québec, 1974 : un ordre de service est établi pour la chapelle Saint-Joseph. Le chanoine Manien choisit le thème de la généalogie du Christ et en suit l’iconographie ; l’exécution, réalisée « au peigne » dans l’atelier familial, est menée rapidement.

Deux baies nord de la chapelle Saint Joseph

Vitrail pour mon mari Bernard Weiss dans son laboratoire rue Manin. Maintenant dans une collection particulière.

Vitrail pour Laboratoire

Ouverture de son propre atelier en 1980 Villa d'Alésia.

Porte d'atelier

Publié dans le 1er Salon du Vitrail du Centre International du Vitrail (1980) et dans les Métiers d'Art (1982) par Françoise Perrot. 

Personnage sortant du verre

La Vie de Tobie, ainsi que deux compléments abstraits (page suivante) réalisés pour l'église Saint-Étienne de Beauvais, s'inscrivent en dialogue avec les vitraux de la famille Le Prince, verriers beauvaisiens du XVIe siècle. Mon intention a été de rééquilibrer la composition de lancettes issues de baies différentes, tout en conservant mon graphisme personnel. J'ai travaillé la grisaille et le jaune d'argent afin d'accorder les éléments figuratifs hérités du XVIe siècle avec des écritures figuratives contemporaines — parfois abstraites — et de les fondre dans une même harmonie, en préservant la douceur de lumière propre aux vitraux des Le Prince. Référencée par un article de Chantal Bouchon.

La Vie de Tobie

Vitrail de façade

Une baie de la nef nord

Panneau d'essai accepté par Anne Gruner Schlumberger

Cinq petits vitraux et un oculus

Le premier complément est une fenêtre dédiée à saint Nicolas contenant en haut de la lancette gauche une très belle nef de Jean Le Prince. Dans les deux lancettes de droite figurent des panneaux provenant d'une autre baie. 

Deux compléments

Pour le transept roman dont les ferrures du XIXe siècle ont été conservées; j'ai fait jouer la lumière avec des grisailles brunes et noires sur des verres incolores. Jean Taralon considérait cette réalisation comme une création exemplaire d'insertion dans une architecture romane (Métier d'Art, numéro 32, octobre 1986). 

Deux vitraux dans le transept

Création de 20 m² d'accompagnement pour mettre en valeur un donateur picard du XVe siècle et à gauche un personnage plus tardif. En hommage au XVe siècle, j'ai utilisé comme dans leurs somptueuses vitreries, beaucoup de plages de verres peints à la grisaille.

Une baie dans la chapelle sud du transept

Douze vitraux dans la nef, une baie dans le portail de la nef sud, deux baies dans les bras du transept nord et sud, une petite rosace de façade.

Douze vitraux dans la nef

Dans cette nef très sombre j'ai proposé sur maquettes des baies très claires que j'ai exécutées avec en majorité des verres incolores grisaillés accompagnés par quelques touches de jaune d'argent et de petites pièces de verres verts. C'est une de mes réalisations préférées car ce fut un véritable travail de lumière, l'édifice étant très sombre. 

Deux baies de la nef sud

Pour ma proposition de mise en valeur de l’Arbre de Jessé, j'ai été lauréate. Certains rois sont du XVe : les autres panneaux anciens sont du XVIIe et du XIXe siècle. Mes compléments sont abstraits, sauf pour 4 rois auxquels j'ai remplacé les couronnes par des chapeaux. En raison des chaînages qui traversent les meneaux, j'ai dû placer le grand prophète du XVIIe siècle dans un registre de la base, seul registre dans lequel le panneau pouvait rentrer en entier. Nathalie Frachon-Gielarek, responsable de la restauration, a suivi avec amitié mon travail. A ma grande joie, on a retrouvé deux rois que j'ai pu remplacer en hauteur à la place des miens et le grand prophète à la place d'un de mes panneaux abstraits.

Arbre de Jessé - Compléments et restauration

Le réaménagement des vitraux du XIIIᵉ siècle provenant du chœur de la cathédrale m'a été confié. Les vitraux déposés pendant la Première Guerre mondiale avaient subi les ravages d'un incendie survenu dans un atelier d'ébéniste : les panneaux restants étaient lacunaires, avec du plomb fondu sur des verres carbonisés et éclatés. Sur la photo principale, on voit l'état final. Avec l'accord des Monuments historiques, j'ai choisi que mes créations et compléments dans la baie centrale ne soient pas trop sombres, contrairement aux dix-huit bordures carbonisées et aux éléments du XIIIᵉ siècle des cinq médaillons. Mes créations sont simplement un peu moins claires que celles des deux baies qui l'entourent. Mon travail a été suivi par Nathalie Frachon-Gielarek, historienne du vitrail et chargée d'études. 

Création et restauration avec compléments

Lauréate du concours en ayant présenté des maquettes abstraites, j'ai proposé aux Monuments historiques de m'adapter aux désirs du maître, du recteur et des paroissiens en concevant en alternance des fenêtres allusives ou figuratives se rapportant à une iconographie. J'ai passé un mois à la Martyre pour compléter in situ le carton grandeur coloré de l'Arbre de Jessé du XVIe siècle, afin de m'imprégner de l'atmosphère régnant à l'intérieur de l'église et pour harmoniser mes compléments avec la magnifique Dormition, vitrail breton du XVIe siècle, située dans une chapelle du chœur à côté de l'arbre de Jessé.

Compléments de l'arbre de Jessé breton du XVIe siècle

Pour toutes les baies, la palette et les principaux accents de couleur des maquettes abstraites ont été maintenus. Le chantier, mené dans une excellente dynamique, a été salué. Un défaut ultérieur a cependant bruni les vitraux : la grisaille utilisée, bien que certifiée, s’est avérée non conforme. Des investigations de laboratoire sont en cours. Ici, sur la photo principale on voit de gauche à droite, l'Échelle de Jacob, la Manne dans le désert pendant l'Exode et l'arbre de Jessé déjà présenté.

Cinq baies en harmonie avec l'arbre de Jessé

Baie allusive sur la Pentecôte

Le remblai, avec des arbres et la montagne laissent à peine pénétrer la lumière dans la nef nord. La coloration des cartons correspond aux couleurs choisies pour l'exécution de ces vitraux. Après l'exécution des cartons aux mesures des baies, les maçons ont rétréci toutes les ouvertures. Il a été nécessaire de refaire tous les cartons aux nouvelles mesures. Ce travail a subi les mêmes dommages que la Martyre.

Catalogue raisonné de Jeannette Weiss Gruber